{"id":1114,"date":"2010-02-01T06:16:17","date_gmt":"2010-02-01T06:16:17","guid":{"rendered":"https:\/\/montsebadia.net\/new\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/"},"modified":"2025-02-26T11:20:46","modified_gmt":"2025-02-26T11:20:46","slug":"el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/","title":{"rendered":"“L’entorn de la cultura s’ha pervertit”. Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom"},"content":{"rendered":"

Vincle a l’article a A*DESK<\/a><\/p>\n

Fins a la seva incorporaci\u00f3 com a nou director de *Can\u00f2drom, el su\u00eds Moritz *K\u00fcng va i ve amb regularitat a Barcelona per a comen\u00e7ar a concretar el seu programa d’actuaci\u00f3 i tamb\u00e9 per a familiaritzar-se amb el context i amb els seus agents. Responsable del programa d’exposicions de *deSingel a Anvers des de 2003, *K\u00fcng ha treballat a parts iguals amb artistes i arquitectes. En el transcurs de l’entrevista que vam mantenir a Barcelona, va deixar patent la dist\u00e0ncia natural que t\u00e9 en relaci\u00f3 a tota la controv\u00e8rsia que ha envoltat al *Can\u00f2drom aix\u00ed com una actitud oberta i dialogant.<\/p>\n

Montse Badia – Quines s\u00f3n les principals directrius del teu projecte per a *Can\u00f2drom?<\/p>\n

Moritz *K\u00fcng – Jo puc parlar d’intencions per\u00f2 no de programa. A la fi de mar\u00e7 presentarem les primeres l\u00ednies. Les intencions no s\u00f3n noves, en el sentit que jo compto ja amb una traject\u00f2ria que t\u00e9 un sentit. En el cas del *Can\u00f2drom i *Capella -perqu\u00e8 van plegats- per a mi significa seguir la direcci\u00f3 que he anat definint en els \u00faltims anys. M’interessa molt la condici\u00f3 espacial. Les del *Can\u00f2drom o La *Capella no s\u00f3n condicions est\u00e0ndard. S\u00f3n dos llocs amb unes funcions originals que poc tenen a veure amb l’art. Aquesta \u00e9s una constant en el meu treball. La primera exposici\u00f3 que vaig fer, en 1992-93 va ser en una associaci\u00f3 d’arquitectura, a Zuric. L’espai d’exposicions estava en un soterrani, amb una superf\u00edcie de 30 metres quadrats i un petit auditori, sense llum di\u00fcrna i murs molt crus. Eren condicions anti-exposici\u00f3. Vaig comen\u00e7ar amb el projecte “*Denkraum *Museum”, alguna cosa aix\u00ed com l'”espai per a pensar el museu”. Va coincidir amb el boom de nous museus a Europa i m’interessava interrogar-me sobre la futura tipologia del museu com a lloc d’exposici\u00f3. Vaig convidar a dos artistes, Andrea *Fraser, que va presentar una *performance, una guia del Museu de Filad\u00e8lfia, que vam mostrar en v\u00eddeo. Es titulava “*Museum *Highlights: A *Gallery *Talk\u201d de 1989. Vaig convidar tamb\u00e9 a *Heimo *Zobernig, que va fer un segon espai de 480 x 480 x 300 cm dins de l’espai. Era un espai buit i neutre. Un espai perfecte dins de l’espai no perfecte. El que va generar va ser que es llegissin les coses que no eren perfectes en l’espai, \u00e9s a dir, el s\u00f2l irregular, la condici\u00f3 de la llum, la ubicaci\u00f3 de les columnes, etc. Paral\u00b7lelament es van organitzar taules rodones amb historiadors de l’art, directors de museu, cr\u00edtics d’art, artistes, fil\u00f2sofs (entre altres *Bice *Curiger, Jan *Debbaut, Helmut *Federle o *Beat *Wyss) . No hi havia arquitectes en els panells, perqu\u00e8 aquests eren b\u00e0sicament el p\u00fablic.<\/p>\n

En un projecte sempre hi ha dos aspectes que m’interessen: l’art i l’arquitectura, els seus paral\u00b7lelismes. Un exemple m\u00e9s recent: *deSingel, a Anvers, \u00e9s un centre amb una programaci\u00f3 d’arts performatives. T\u00e9 dos grans auditoris amb una capacitat per a 1000 i 800 persones respectivament. Aquest \u00e9s el focus principal de la instituci\u00f3. A m\u00e9s presenten exposicions el tema principal de les quals \u00e9s l’arquitectura. A mi em va interessar introduir un programa d’exposicions en aquestes condicions particulars de *deSingel, sense una sala d’exposicions pr\u00f2piament dita. El meu programa va consistir en el fet que qualsevol lloc de l’edifici pogu\u00e9s ser un espai d’exposici\u00f3. La primera exposici\u00f3 amb un artista va ser amb Dominique *Gonzalez-*Foerster, que va fer unes intervencions en tot el campus. Aquesta va ser una exposici\u00f3 important perqu\u00e8 per primera vegada l’exposici\u00f3 com a tal desapareixia. El treball s’integrava totalment en el lloc. Les intervencions acabaven generant un valor afegit a l’espai. Tot aix\u00f2 va ser possible perqu\u00e8 el director general de *deSingel em va donar llibertat per a poder fer-ho.<\/p>\n

Considero que aquesta experi\u00e8ncia pr\u00e8via \u00e9s fonamental per al meu projecte respecte a *Can\u00f2drom. Una cosa fonamental \u00e9s que hi ha dos espais, *Capella i *Can\u00f2drom, tots dos “anti-*white *cube”. La *Capella, central al costat de la Rambles, i *Can\u00f2drom en una perif\u00e8ria ben comunicada. El p\u00fablic del *Can\u00f2drom ha de fer-se el prop\u00f2sit d’anar, mentre que el de La *Capella simplement “passa per all\u00ed”. Un \u00e9s un com un \u201crestaurant\u201d (*Can\u00f2drom) i l’altre \u00e9s com un \u201cbar\u201d (*Capella). En el meu projecte, en els dos llocs hi haur\u00e0 la mateixa programaci\u00f3 per\u00f2 els \u00e8mfasis seran distints. En La *Capella voldria un programa que progressi m\u00e9s activament, amb confer\u00e8ncies, presentacions, projeccions de pel\u00b7l\u00edcules, *performances i tamb\u00e9 un programa d’exposicions per\u00f2 petit.<\/p>\n

MB – I que passa amb el programa que fins ara ha desenvolupat La *Capella?<\/p>\n

*MK – Per a mi en aquests moments no \u00e9s clar. Aviat em reunir\u00e9 amb el seu director, per\u00f2 crec que tot es pot resoldre. De moment, el que et puc explicar \u00e9s la meva proposta d’intencions. En el *Can\u00f2drom, que no \u00e9s tan c\u00e8ntric, les exposicions seran el punt m\u00e9s fort. El fet que existeixin dos llocs \u00e9s molt interessant perqu\u00e8 es podran atreure p\u00fablics diferents.<\/p>\n

En aquest moment, en el qual em moc en el terreny de les intencions, una primera regla \u00e9s “*back *to *the *basics”. L’entorn de la cultura s’ha pervertit. Existeixen massa mediadors de la cultura, hi ha m\u00e9s mediadors que artistes i aix\u00f2 \u00e9s estrany. Aix\u00ed que una de les intencions \u00e9s fer les coses de manera pragm\u00e0tica. No \u00e9s una resposta a la crisi. Clar que estem en un moment de crisi, per\u00f2 tamb\u00e9 en un proc\u00e9s de curaci\u00f3, de tornar a posar els peus en la terra. L’edifici del *Can\u00f2drom \u00e9s una bona personificaci\u00f3 de tot aix\u00f2. Es pot veure com l’oposat al Pavell\u00f3 Mies van der Rohe. La meva intenci\u00f3 \u00e9s posicionar el *Can\u00f2drom com “l’altre Pavell\u00f3 de Barcelona”. Quan compares tots dos edificis pots veure que s\u00f3n oposats. D’una banda, tens la icona arquitect\u00f2nica absoluta, el pavell\u00f3 de Mies van der Rohe. \u00c9s un edifici bell i fant\u00e0stic, per\u00f2 \u00e9s molt autoritari. El *Can\u00f2drom \u00e9s un edifici d’enginyeria. \u00c9s molt sofisticat, lleuger, elegant com a estructura, que juga amb les tensions. T\u00e9 un acabat molt b\u00e0sic. Aix\u00f2 \u00e9s molt interessant en relaci\u00f3 a la identitat del *Can\u00f2drom. Tractar\u00e9 de posicionar-ho d’aquesta manera i el programa tamb\u00e9 contemplar\u00e0 aquest aspecte. M’interessa posar-ho en el mapa no sols com a centre d’art, sin\u00f3 tamb\u00e9 com a icona arquitect\u00f2nica a descobrir. Vull fer visible aquest potencial.<\/p>\n

MB – Quan tens previst iniciar el teu programa? Quan estaran les obres acabades?<\/p>\n

*MK – \u00c9s una renovaci\u00f3 molt profunda i sempre hi ha retards. Els arquitectes volen acabar l’exterior de l’edifici al mar\u00e7 o abril. L’interior de l’edifici pot estar llest a la fi del 2010 o principis de 2011. Tots volem que es faci b\u00e9 encara que aix\u00f2 signifiqui inaugurar m\u00e9s tard.<\/p>\n

MB – *Can\u00f2drom iniciar\u00e0 la seva marxa amb “*Can\u00f2drom 00.00:00” quina \u00e9s la teva implicaci\u00f3 en el projecte que, si no m’equivoco, ha estat una convocat\u00f2ria pensada i llan\u00e7ada amb anterioritat a la teva elecci\u00f3 com a director?<\/p>\n

*MK – “*Can\u00f2drom 00.00:00” \u00e9s un projecte de transici\u00f3. Part d’un acord de la Conselleria de Cultura amb el sector art\u00edstic i que ha implicat el *CONCA en la seva execuci\u00f3. A aquest desig respon el projecte “*Can\u00f2drom 00.00:00”. El *CONCA va convocar el concurs i se’m va convidar a participar en el jurat, en el qual a m\u00e9s estava l’arquitecte Xavier *Monteys, l’artista Vicen\u00e7 *Viaplana, la comiss\u00e0ria Neus Mir\u00f3 i Pilar *Parcerisas, com a membre del *CONCA. El jurat va revisar 75 propostes i vam tenir molt de temps per a discutir. Finalment vam triar nou projectes. A mi m’agrada molt el t\u00edtol “*Can\u00f2drom 00.00:00” perqu\u00e8 \u00e9s com el n\u00famero zero d’una revista. Crea expectatives. \u00c9s una bona idea per a comunicar que som aqu\u00ed, treballant. De moment, el *CONCA \u00e9s el meu interlocutor b\u00e0sic fins que no estigui creat el Consorci, encara que tamb\u00e9 mantinc relacions amb l’Ajuntament de Barcelona i amb altres actors culturals.<\/p>\n

MB – Has treballat en contextos molt distints (Anvers, Ven\u00e8cia,…) i en una ocasi\u00f3 en el 2004 a Barcelona a la Sala Montcada… est\u00e0s familiaritzat amb el context espanyol, catal\u00e0, barcelon\u00ed? ho segueixes de prop? has vist com ha anat evolucionant?<\/p>\n

*MK – Cada exposici\u00f3 t\u00e9 la seva hist\u00f2ria. La Caixa tenia la idea de convidar a quatre comissaris a l’any. La idea era que cadascun fes una exposici\u00f3 en la qual convid\u00e9s a un artista espanyol i un altre internacional. A mi em semblava una idea q\u00fcestionable i vaig intentar donar-li la volta. La meva proposta consistia a convidar nom\u00e9s a un artista, la nord-americana Ann *Walsh. El seu concepte \u2018*Art *After *Death\u2019 consistia a fer entrevistes a artistes morts (*Yves *Klein, Joseph *Cornell) a trav\u00e9s d’un *medium. Ann visita llocs en els quals ha estat l’artista o llocs on estan les seves obres i el *medium contacta amb el seu esperit. \u00c9s un treball especulatiu. Per a Montcada, jo volia que ella contact\u00e9s amb un artista espanyol i ella va proposar una entrevista a Remedios *Varo. El projecte implicava viatges a M\u00e8xic, Londres i altres lugres on hi havia obres seves. Per\u00f2 a La Caixa no li va agradar i com en aquest moment jo estava obsessionat amb la idea d’exposar a Espanya, vaig pensar en una altra proposta. Vaig convidar a Lara *Almarcegui (E) i a *Adrian *Schiess (*CH). Amb perspectiva, jo crec que el projecte de Lara va ser fant\u00e0stic. A mi m’agrada la idea de re-q\u00fcestionar les coses. Q\u00fcestionant i replantejant les coses generes producci\u00f3 cultural. Mostrar el que se sap \u00e9s una cosa avorrida, no \u00e9s interessant. En el cas de Lara i *Adrian va ser una proposta molt conceptual. Lara va proposar aixecar tot el s\u00f2l de la Sala Montcada per a veure que hi havia sota. Aix\u00f2 es va fer durant el per\u00edode de desmuntatge i muntatge. A mi aix\u00f2 em va semblar el moment m\u00e9s significatiu, el temps de transgressi\u00f3. Al final es va mostrar la documentaci\u00f3 del proc\u00e9s en una projecci\u00f3 de diapositives. *Adrian va portar planxes de pintura que s’instal\u00b7laven en el s\u00f2l, cobrint la *performance de Lara, com un ress\u00f2, una reflexi\u00f3 espacial.<\/p>\n

MB – Tamb\u00e9 has treballat en projectes de llarg recorregut com “*Curating *the Campus” i “*Curating *the *Library” podries explicar en qu\u00e8 consisteixen i si et planteges algun projecte d’aquest tipus per a Barcelona?<\/p>\n

*MK – Per a mi \u00e9s molt important iniciar coses, projectes que es van produint amb el temps. Si inicies alguna cosa ara, no tindr\u00e0 un \u00e8xit immediat. Es necessiten almenys tres anys, o millor cinc. El temps \u00e9s una eina fonamental en el meu treball. Per aix\u00f2 hi ha una s\u00e8rie d’artistes amb els quals treballo des de fa anys. No perqu\u00e8 no conegui a m\u00e9s o no s\u00e0piga que fer, sin\u00f3 perqu\u00e8 m’interessa, des del punt de vista *curatorial, l’evoluci\u00f3 d’aquests artistes en relaci\u00f3 al temps. Un cas \u00e9s *Matt *Mullican, amb el qual des de 1993 he col\u00b7laborat vuit vegades. Aix\u00f2 explica la import\u00e0ncia que t\u00e9 el temps en el meu treball. Els projectes “*Curating de *Library” i “*Curating *the Campus” *empiezaron quan vaig arribar a *deSingel. *Curating de *Library va ser la primera i consistia en una idea molt simple: convidar a gent amb un bagatge distint (artistes, arquitectes, escriptors, col\u00b7leccionistes, cient\u00edfics, dissenyadors, etc) i donar-los 400 Euros perqu\u00e8 comprin llibres que han estat importants per a ells. La quantitat de llibres no importa. Pot ser un nom\u00e9s llibre de 400 Euros o 80 llibres de 5 Euros. Despr\u00e9s aquesta persona ve a Anvers i explica el per qu\u00e8 aquests llibres s\u00f3n importants per a ell o per a ella. “*Curating *the *Library” \u00e9s una biblioteca que no para de cr\u00e9ixer. \u00c9s un projecte petit per\u00f2 t\u00e9 una forta identitat. \u00c9s gaireb\u00e9 un projecte art\u00edstic.<\/p>\n

Respecte a “*Curating *the Campus”, com *deSingel se situava en el cintur\u00f3 de la ciutat, la idea era anunciar i fer visible totes les activitats que es feien. Fer-ho expl\u00edcit amb paraules no semblava una bona idea, perqu\u00e8 la gent ho veia mentre condu\u00efa, aix\u00ed que li vaig proposar al director demanar a artistes que fessin aquesta labor. Li ho vaig demanar a *Matt *Mullican i ell va fer dos logos, un que consistia en un globus terraq\u00fci per a al\u00b7ludir al terme “internacional” i un altre en el qual es veuen uns espectadors davant un rectangle negre (que pot ser un escenari, un monitor o una projecci\u00f3). Es tracta de banderes de 10 x 10 metres. Aquest va ser el context inicial per a comen\u00e7ar “*Curating *the Campus”. Cada any incloem un o dos treballs. \u00c9s un format progressiu que implica les arts visuals en el funcionament del centre. Itziar *Okariz, per exemple, va ser convidada i va realitzar una *performance en la qual orinava. Aquesta intervenci\u00f3 \u00e9s una marca de l’artista. I crec que *deSingel va ser la primera instituci\u00f3 que la va convidar a fer aquesta *performance. Perqu\u00e8 la instituci\u00f3 \u00e9s sobretot el terreny dels artistes i no sols del p\u00fablic. Si s’uneixen els dos elements \u00e9s perfecte.<\/p>\n

MB – Parlant d’institucions, com veus el mapa institucional a Barcelona? qu\u00e8 saps d’ell?<\/p>\n

*MK – De moment no gaire. Conec a gent, clar, directors d’institucions, galeristes, comissaris, cr\u00edtics, per\u00f2 no tinc implicacions directes. Ara em dedicar\u00e9 a con\u00e8ixer m\u00e9s, a parlar amb ells, con\u00e8ixer artistes. En tota comunitat tots els actors tenen el mateix objectiu, formar part d’alguna cosa. Les opinions, idees i direccions poden ser distintes per\u00f2 al final l’objectiu \u00e9s com\u00fa. Una instituci\u00f3 ha de tenir una direcci\u00f3 clara i precisa. Una instituci\u00f3, o un director ha de saber el que s’est\u00e0 fent. Crec que \u00e9s important per a una comunitat cultural din\u00e0mica i crec que Barcelona ho \u00e9s. \u00c9s important que el visitant senti quin \u00e9s l’objectiu, la direcci\u00f3 de la instituci\u00f3. Una instituci\u00f3 no pot ser per a tothom. Quan intentes complaure a tothom, al final no complaus a ning\u00fa.<\/p>\n

MB – I a qui et dirigeixes tu? A qui es dirigir\u00e0 *Can\u00f2drom-La *Capella?<\/p>\n

*MK – A vegades dic coses que no s\u00f3n populars. Un vegada vaig participar en un simposi internacional de comissaris a Su\u00efssa, molt interessant, ens van tenir tres dies en un monestir, discutint i debatent. En un moment donat va apar\u00e8ixer la pregunta: “per a qui estem treballant?”. Jo vaig dir, i encara ho crec, que b\u00e0sicament ho faig per a mi mateix. Els meus col\u00b7legues no donaven cr\u00e8dit quan ho van escoltar. “I el p\u00fablic?”, van preguntar. Jo haig d’estar totalment conven\u00e7ut per a fer una cosa en la qual em comprometo i una vegada estic conven\u00e7ut, llavors puc compartir la convicci\u00f3, defensar-la i conv\u00e8ncer als altres. Per aix\u00f2 afirmo que ho faig b\u00e0sicament per a mi. El punt inicial \u00e9s sempre la meva pr\u00f2pia curiositat, no la curiositat dels altres.<\/p>\n

MB – Quin creus que \u00e9s el paper de l’art i de l’artista en la nostra societat?<\/p>\n

*MK – Hi ha molts artistes i no hi ha una veritat. Hi ha modes. Jo nom\u00e9s puc respondre d’una manera molt personal. El treball que a mi em fascina \u00e9s dif\u00edcil, \u00e9s el que no entenc a primera vista, t\u00e9 un enigma. Llavors m’interessa perqu\u00e8 em porta a voler descobrir alguna cosa. Si el treball \u00e9s capa\u00e7 de provocar un moment de curiositat, no deixa indiferent, llavors \u00e9s interessant. L’art no pot ser amable o bonic. L’art \u00e9s una cosa que provoca una opini\u00f3, que irrita, que \u00e9s un obstacle. Per qu\u00e8? Perqu\u00e8 nom\u00e9s a partir d’un obstacle pots ser conscient de la teva pr\u00f2pia situaci\u00f3. Clar que l’art pot ser confortable, per\u00f2 aquest no \u00e9s el tipus de treballs que m’interessa.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vincle a l’article a A*DESK Fins a la seva incorporaci\u00f3 com a nou director de *Can\u00f2drom, el su\u00eds Moritz *K\u00fcng va i ve amb regularitat a Barcelona per a comen\u00e7ar a concretar el seu programa d’actuaci\u00f3 i tamb\u00e9 per a familiaritzar-se amb el context i amb els seus agents. Responsable del programa d’exposicions de *deSingel […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[27],"tags":[],"class_list":["post-1114","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-textos-ca"],"yoast_head":"\n"L'entorn de la cultura s'ha pervertit". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""L'entorn de la cultura s'ha pervertit". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Vincle a l’article a A*DESK Fins a la seva incorporaci\u00f3 com a nou director de *Can\u00f2drom, el su\u00eds Moritz *K\u00fcng va i ve amb regularitat a Barcelona per a comen\u00e7ar a concretar el seu programa d’actuaci\u00f3 i tamb\u00e9 per a familiaritzar-se amb el context i amb els seus agents. Responsable del programa d’exposicions de *deSingel […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Montse Badia\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/montse.badia.96\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2010-02-01T06:16:17+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-02-26T11:20:46+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"admin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@montsebadia1\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@montsebadia1\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"admin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"12 minuts\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\"},\"author\":{\"name\":\"admin\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/e6d1199fca140cb29c5fdf8d92b3edd5\"},\"headline\":\"“L’entorn de la cultura s’ha pervertit”. Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom\",\"datePublished\":\"2010-02-01T06:16:17+00:00\",\"dateModified\":\"2025-02-26T11:20:46+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\"},\"wordCount\":2724,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization\"},\"articleSection\":[\"Textos\"],\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\",\"url\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\",\"name\":\"\\\"L'entorn de la cultura s'ha pervertit\\\". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#website\"},\"datePublished\":\"2010-02-01T06:16:17+00:00\",\"dateModified\":\"2025-02-26T11:20:46+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"\u00abL’entorn de la cultura s’ha pervertit\u00bb. Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#website\",\"url\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/\",\"name\":\"Montse Badia\",\"description\":\"Historiadora del arte y comisaria independiente\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization\",\"name\":\"Montse Badia\",\"url\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/montsebadia.net\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/logo-montse-2.svg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/montsebadia.net\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/logo-montse-2.svg\",\"width\":213,\"height\":28,\"caption\":\"Montse Badia\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/montse.badia.96\",\"https:\/\/x.com\/montsebadia1\",\"https:\/\/www.instagram.com\/montse_badia_more\/\",\"https:\/\/www.linkedin.com\/in\/montse-badia-b2348a33\/\",\"https:\/\/www.youtube.com\/@MontseBadia\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/e6d1199fca140cb29c5fdf8d92b3edd5\",\"name\":\"admin\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b58539768ab2caf2e4c530e0b360aa32c8af565115bdda86c769f7d12152688c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b58539768ab2caf2e4c530e0b360aa32c8af565115bdda86c769f7d12152688c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"admin\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/montsebadia.net\"],\"url\":\"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/author\/badia\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"\"L'entorn de la cultura s'ha pervertit\". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"\"L'entorn de la cultura s'ha pervertit\". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia","og_description":"Vincle a l’article a A*DESK Fins a la seva incorporaci\u00f3 com a nou director de *Can\u00f2drom, el su\u00eds Moritz *K\u00fcng va i ve amb regularitat a Barcelona per a comen\u00e7ar a concretar el seu programa d’actuaci\u00f3 i tamb\u00e9 per a familiaritzar-se amb el context i amb els seus agents. Responsable del programa d’exposicions de *deSingel […]","og_url":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/","og_site_name":"Montse Badia","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/montse.badia.96","article_published_time":"2010-02-01T06:16:17+00:00","article_modified_time":"2025-02-26T11:20:46+00:00","author":"admin","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@montsebadia1","twitter_site":"@montsebadia1","twitter_misc":{"Escrit per":"admin","Temps estimat de lectura":"12 minuts"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/"},"author":{"name":"admin","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/e6d1199fca140cb29c5fdf8d92b3edd5"},"headline":"“L’entorn de la cultura s’ha pervertit”. Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom","datePublished":"2010-02-01T06:16:17+00:00","dateModified":"2025-02-26T11:20:46+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/"},"wordCount":2724,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization"},"articleSection":["Textos"],"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/","url":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/","name":"\"L'entorn de la cultura s'ha pervertit\". Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom - Montse Badia","isPartOf":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#website"},"datePublished":"2010-02-01T06:16:17+00:00","dateModified":"2025-02-26T11:20:46+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/el-entorno-de-la-cultura-se-ha-pervertido-entrevista-moritz-kung-director-de-canodrom\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u00abL’entorn de la cultura s’ha pervertit\u00bb. Entrevista a Moritz K\u00fcng, director de Can\u00f2drom"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#website","url":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/","name":"Montse Badia","description":"Historiadora del arte y comisaria independiente","publisher":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"ca"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#organization","name":"Montse Badia","url":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/montsebadia.net\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/logo-montse-2.svg","contentUrl":"https:\/\/montsebadia.net\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/logo-montse-2.svg","width":213,"height":28,"caption":"Montse Badia"},"image":{"@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/montse.badia.96","https:\/\/x.com\/montsebadia1","https:\/\/www.instagram.com\/montse_badia_more\/","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/montse-badia-b2348a33\/","https:\/\/www.youtube.com\/@MontseBadia"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/e6d1199fca140cb29c5fdf8d92b3edd5","name":"admin","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b58539768ab2caf2e4c530e0b360aa32c8af565115bdda86c769f7d12152688c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b58539768ab2caf2e4c530e0b360aa32c8af565115bdda86c769f7d12152688c?s=96&d=mm&r=g","caption":"admin"},"sameAs":["https:\/\/montsebadia.net"],"url":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/author\/badia\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1114","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1114"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1114\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2656,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1114\/revisions\/2656"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1114"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1114"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/montsebadia.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1114"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}