1.
\n“El futuro ser\u00e1 aburrido”, escrib\u00eda J.G. Ballard en su libro “Autopsia del nuevo milenio”.<\/p>\n
Un extenso y fascinante recorrido por el universo del escritor J .G. Ballard puede verse estos d\u00edas en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona (http:\/\/www.cccb.org). Ballard es un escritor de culto. Existe una manera de mirar el mundo t\u00edpicamente ballardiana. Existe una mirada ballardiana que es capaz de penetrar, con agudeza premonitoria en la cara s\u00f3rdida del cambio, en el lado siniestro de la historia, a partir de una lectura implacable de la l\u00f3gica de los acontecimientos.<\/p>\n
“Vivimos en un mundo gobernado por ficciones de toda \u00edndole”, escribe Ballard en el pr\u00f3logo a “Crash”,”la producci\u00f3n en masa, la publicidad, la pol\u00edtica conducida como una rama de la publicidad, la traducci\u00f3n instant\u00e1nea de la ciencia y la tecnolog\u00eda en imaginer\u00eda popular, la confusi\u00f3n y confrontaci\u00f3n de identidades en el dominio de los bienes de consumo, la anulaci\u00f3n anticipada,en la pantalla de TV, de toda reacci\u00f3n personal a alguna experiencia. Vivimos dentro de una enorme novela. Cada vez es menos necesario que el escritor invente un contenido ficticio. La ficci\u00f3n ya est\u00e1 ah\u00ed. La tarea del escritor es inventar la realidad”.<\/p>\n
Su infancia en Sanghai, su ni\u00f1ez y adolescencia en el campo de internamiento de Lunghua, tras la invasi\u00f3n japonesa y el estallido de la Segunda Guerra Mundial; la articulaci\u00f3n de su voz como escritor; la influencia del surrealismo; el encuentro con la ciencia-ficci\u00f3n; la cat\u00e1strofe como elemento de transgresi\u00f3n; la tecnolog\u00eda, los accidentes y la pornograf\u00eda; la amenaza interior\u2026 son algunos de los momentos claves de este recorrido por la trayectoria de este escritor que, como define Jordi Costa, comisario de la muestra, “es un poeta que escribe como un forense. Alguien que recuerda, narra y trenza una ficci\u00f3n como quien realiza la autopsia de s\u00ed mismo”. Alguien que en alguna ocasi\u00f3n afirm\u00f3 que el \u00fanico futuro que le interesaba eran los pr\u00f3ximos cinco minutos.<\/p>\n
2.
\nOtra manera de agitar las percepciones y las consciencias: los fotomontajes de los a\u00f1os 30. El Museo Ludwig de Colonia (http:\/\/www.museum-ludwig.de)se sumerge en los fotomontajes pol\u00edticos de los a\u00f1os 30, tanto de autores conocidos como John Heartfield como de otros reci\u00e9n descubiertos, como es el caso de Jacob Kjeldgaard (1884 \u2013 1964), que trabaj\u00f3 bajo el pseud\u00f3nimo de “Marinus” para el peri\u00f3dico franc\u00e9s “Marianne”. A comienzos de la d\u00e9cada delos 30, Heartrfield realizaba \u00e1cidos fotomontajes que mostraban a un Hitler que “tragaba oro, pero hablaba chatarra”, a un \u00e1guila luciendo la esv\u00e1stica, o a un Hitler estrangulado por una figura cadav\u00e9rica de nombre “crisis”. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, y fuertemente influenciado por los fotomontajes que Heartfield realizara para AIZ (Arbeiter-Illustrierte-Zeitung), Jacob Kjeldgaard firmaba como Marinus sus colaboraciones en Marianne, un peri\u00f3dico quincenal editado en Francia, cuya portada ten\u00eda un marcado acento cr\u00edtico. Entre 1932 y 1940, Marinus public\u00f3 cercade 200 fotomontajes en los que el \u00e1cido humor se ve\u00eda reforzado por la utilizaci\u00f3n de referentes de la historia de la literatura y la pintura (Leonardo, Delacroix, Rodin), el cine (Ben-Hur) o la \u00f3pera (“Trist\u00e1n e Isolda”), para convertir a Hitler en el est\u00fapido enamorado de la \u00f3pera de Wagner, en un poco eficiente pintor de paredes, en uno de los n\u00e1ufragos de “La Balsa de la Medusa”(junto a Goering y Goebbels) o en uno de los protagonistas de Laocoonte. No deja de resultar curioso (y preocupante tambi\u00e9n) que algunos de estos fotomontajes bien podr\u00edan actualizarse y ser\u00edan pertinentes comentarios del presente, simplemente cambiando los rostros de sus protagonistas por los de los pol\u00edticos de turno, tanto de \u00e1mbito local, nacional como mundial. Aunque quiz\u00e1s los verdaderos herederos de los fotomontajes de los a\u00f1os 30 no est\u00e1n en el mundo del arte, sino en otros \u00e1mbitos (y la televisi\u00f3n puede ser uno de ellos) que se centran en la s\u00e1tira pol\u00edtica. En ese sentido, algunos gags de “Pol\u00f2nia” est\u00e1n bien cerca del esp\u00edritu subversivo y cr\u00edtico de Heratfield o Marinus.<\/p>\n
3.
\nUn humor muy parecido, tan extra\u00f1o como m\u00f3rbido preside los monotipos que David Shrigley presenta en el mismo museo. Shrigley trabaja con dibujos, animaciones, instalaciones,fotograf\u00edas, libros, posters, discos, postales, esculturas,m\u00faltiples y camisetas\u2026 Una gran variedad de medios y formatos para jugar con elementos que nos resultan muy familiares, incorporar lo inesperado y revelar as\u00ed el absurdo. Otra forma de cr\u00edtica, de crear extra\u00f1eza, incomodidad, de despertar los sentidos y las percepciones.<\/p>\n
En octubre, Shrigley expondr\u00e1 en el Centro de Arte Santa M\u00f3nica de Barcelona. Una fatal (pero oportuna) casualidad que su humor \u00e1cido y profundamente desencantado coincida con el final (abrupto) de una etapa del centro.<\/p>\n
4.
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1. “El futuro ser\u00e1 aburrido”, escrib\u00eda J.G. Ballard en su libro “Autopsia del nuevo milenio”. Un extenso y fascinante recorrido por el universo del escritor J .G. Ballard puede verse estos d\u00edas en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona (http:\/\/www.cccb.org). Ballard es un escritor de culto. Existe una manera de mirar el mundo t\u00edpicamente […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[27],"tags":[],"class_list":["post-1148","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-textos-ca"],"yoast_head":"\n