Afinidades electivas. El encuentro de dos colecciones toma su t\u00edtulo de la novela Die Walhverwandtschaften (1809) en la que Goethe utiliza la afinidad qu\u00edmica como met\u00e1fora aplicable a las relaciones amorosas. En el caso que nos ocupa, la afinidades electivas aluden a la voluntad de compartir puntos de vista, visiones de las cosas, el gusto por determinados artistas, la voluntad de crear proyectos singulares y de escoger a determinados compa\u00f1eros de viaje. Es, en este sentido, que Roser Figueras y Josep Inglada, art\u00edfices de Cal Cego (www.calcego.com), una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo sin sede fija pero \u00e1vida de participar y colaborar activamente con diferentes agentes e iniciativas art\u00edsticas, invita a \u00c1ngel y Clara Nieto, coleccionistas afincados en Madrid y Berl\u00edn, impulsores del proyecto A Window in Berlin (www.awindowinberlin.com), una plataforma para mostrar trabajos videogr\u00e1ficos de artistas iberoamericanos en un antiguo contenedor de mercanc\u00edas en el espacio p\u00fablico en Berl\u00edn. La invitaci\u00f3n tiene la finalidad de establecer un di\u00e1logo entre v\u00eddeos de ambas colecciones.<\/p>\n
El di\u00e1logo entre obras se sintetiza en un \u201ccara a cara\u201d entre dos trabajos datados en el a\u00f1o 2003: Cowboy inertia creeps de Sergio Prego. Video | Color | Sonido | 3\u201956\u201d. Colecci\u00f3n \u00c1ngel y Clara Nieto, Madrid-Berl\u00edn y Play Dead, Real Time (other way) de Douglas Gordon. Video | DVD | Color | 21\u201955\u201d. Cal Cego. Colecci\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo, Barcelona<\/p>\n
El trabajo de Sergio Prego (San Sebasti\u00e1n, 1969) explora la noci\u00f3n de lo escult\u00f3rico a trav\u00e9s de la expansi\u00f3n del concepto de escultura en el espacio y la amplificaci\u00f3n de la relaci\u00f3n con el cuerpo. La performatividad juega un papel esencial en su discurso. En Cowboy Inertia Creeps, vemos al artista reptar por estructuras urbanas de diferentes ciudades. En este v\u00eddeo, Prego desaf\u00eda las leyes de la f\u00edsica, de la misma manera que en trabajos anteriores intenta liberar el cuerpo humano de todo tipo de normas y restricciones.<\/p>\n
Una de las l\u00edneas de trabajo de Douglas Gordon (Glasgow, 1966) es la del yo perform\u00e1tico ante la c\u00e1mara para evidenciar dicotom\u00edas y conflictos, a menudo derivados de convenciones. En el caso de Play Dead, Real Time (other way) el protagonista es un elefante indio amaestrado que act\u00faa en los espacios vac\u00edos de una galer\u00eda de arte y siguiendo las instrucciones de su amaestrador se hace el muerto, estir\u00e1ndose en el suelo, una postura que es contraria a los gustos e inclinaci\u00f3n naturales del animal.<\/p>\n
As\u00ed pues, adem\u00e1s de tratarse de artistas pertenecientes a una misma generaci\u00f3n, cuyas obras comparten fecha de producci\u00f3n, el a\u00f1o 2003, ambos v\u00eddeos tienen en com\u00fan un elemento perform\u00e1tico, una exploraci\u00f3n del cuerpo que trata de romper las normas en relaci\u00f3n al espacio as\u00ed como una utilizaci\u00f3n t\u00e9cnica del medio v\u00eddeo que busca tanto su exploraci\u00f3n como su manipulaci\u00f3n: en el caso de Prego, es la sucesi\u00f3n de im\u00e1genes fijas la que crea la sensaci\u00f3n de acci\u00f3n y movimiento, mientras que en el caso de Gordon, invierte el orden temporal de la secuencia puesto que en lugar de mostrar un elefante desplom\u00e1ndose en el suelo lo presenta levant\u00e1ndose con una agilidad inesperada.<\/p>\n
Afinidades electivas. El encuentro de dos colecciones se proyecta en Ca la Mar\u00eda del 28 de mayo al 6 de junio, de 17 a 20 horas en el contexto del Festival Loop.<\/p>\n