{"id":889,"date":"2016-05-23T13:59:46","date_gmt":"2016-05-23T13:59:46","guid":{"rendered":"https:\/\/montsebadia.net\/new\/entrevista-en-tendencias-del-mercado-del-arte\/"},"modified":"2016-05-23T13:59:46","modified_gmt":"2016-05-23T13:59:46","slug":"entrevista-en-tendencias-del-mercado-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/montsebadia.net\/en\/entrevista-en-tendencias-del-mercado-del-arte\/","title":{"rendered":"Entrevista en TENDENCIAS DEL MERCADO DEL ARTE"},"content":{"rendered":"<p><strong>\u00bfCu\u00e1l fue su primer\u00a0comisariado?<\/strong><\/p>\n<p>Un proyecto de intervenciones art\u00edsticas en la escuela de arte la Llotja de Barcelona, que se titulaba \u201cA veure. Quatre artistes a la recerca d\u2019una escola\u201d, en la que los cuatro artistas invitados (Chema Alvargonz\u00e1lez, David Falkner, Josep M. Mart\u00edn, Mireia Mass\u00f3) desarrollaron proyectos a partir del contexto espec\u00edfico de la escuela y en colaboraci\u00f3n con los estudiantes. Fue una experiencia memorable, puesto que implicaba la participaci\u00f3n en el proceso creativo que conlleva toda nueva producci\u00f3n. <\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les han sido los proyectos curatoriales m\u00e1s especiales, de cu\u00e1les se siente m\u00e1s satisfecho?<\/strong><\/p>\n<p>Para mi, el trabajo curatorial es un proceso de b\u00fasqueda e investigaci\u00f3n y cada proyecto responde a un momento determinado y a un contexto espec\u00edfico. Toda mi trayectoria, o los proyectos que he ido realizando hasta ahora, responden a una l\u00ednea de trabajo centrada en la b\u00fasqueda de la idiosincracia y de aquello que no es est\u00e1ndar. Estoy convencida que el arte crea una forma de conocimiento muy espec\u00edfica que va m\u00e1s all\u00e1 de los est\u00e1ndares y que insiste en la diversidad y la diferencia. Proyectos que responden a estas premisas son, por ejemplo, \u201cDepicting Love\u201d (Kunstlerhaus Bethanien, Berlin, 2004), una reflexi\u00f3n sobre el amor articulada a partir de un programa de proyecciones en un cine y un DVD en el que se inclu\u00edan los trabajos art\u00edsticos y que convert\u00eda el DVD en una suerte de exposici\u00f3n lista para llevar. Otros ejemplo son los dos ciclos de exposiciones en Espai 13 de la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3, con las producciones de Llu\u00eds Bisbe, Antonio Ortega, Peter Land, Francesc Ruiz o Simon Starling, entre otros, o en el Centro de Arte Santa M\u00f2nica de Barcelona (en la etapa dirigida por Ferran Barenblit), con producciones de trabajos de David Shrigley, Dora Garc\u00eda, Jill Magid o Peter Liversidge, por mencionar s\u00f3lo algunos. M\u00e1s reciente, destaco \u201cLa realidad invocable\u201d (MACBA, 2014) una exploraci\u00f3n sobre la noci\u00f3n de realidad a partir de los trabajos de artistas de diferentes contextos y generaciones, con cineastas como Lutz Mommartz o John Smith y artistas como Jeremy Deller, Phil Collins, Jill Magid, Rafel G. Bianchi o N\u00faria G\u00fcell, entre otros. <\/p>\n<p><strong>\u00bfQue rol desempe\u00f1a hoy un comisario art\u00edstico?<\/strong><\/p>\n<p>Hay tantos modelos de comisario como personas haciendo de comisario. El papel del comisario es el de plantear preguntas, se\u00f1alar los temas relevantes para entender el presente, invitar a los artistas a participar en un proceso de construcci\u00f3n de sentido. El comisario puede ser un catalizador, iniciador, c\u00f3mplice, compa\u00f1ero de viaje del artista y tambi\u00e9n gestor, diplom\u00e1tico, coach \u2026 En realidad, el rol del comisario se define a partir de la propia pr\u00e1ctica. <\/p>\n<p><strong>\u00bfTiene alguna influencia el comisario sobre el mercado del arte?<\/strong><\/p>\n<p>En estos momentos no creo que el comisario tenga especial influencia en el mercado del arte, a no ser que su \u00e1mbito de actuaci\u00f3n sea el de las bienales y grandes eventos que, definitivamente, s\u00ed tienen influencia tanto en el mercado como en los discursos o los relatos que se construyen en cada momento. <\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les han sido sus &#8220;descubrimientos&#8221; memorables de artistas emergentes?<\/strong><\/p>\n<p>No s\u00e9 si la labor del comisario es exactamente descubrir, pero s\u00ed que me parece importante trabajar con artistas de diferentes generaciones y fomentar di\u00e1logos intergeneracionales. Dicho esto, es enormemente estimulante trabajar con artistas m\u00e1s j\u00f3venes con los que no hay c\u00f3digos generacionales compartidos. En mi caso, recientemente he tenido la suerte de colaborar con dos artistas j\u00f3venes, Enric Farr\u00e9s Duran y L\u00faa Coderch que representan maneras renovadas de pensar y llevar a cabo la pr\u00e1ctica art\u00edstica. <\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les son las tendencias -en el panorama art\u00edstico actual- que le resultan m\u00e1s interesantes? \u00bfCu\u00e1les considera que tienen una mayor proyecci\u00f3n futura?<\/strong><\/p>\n<p>Me interesan las propuestas art\u00edsticas que van m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites del pensamiento, de las convenciones y de la instituci\u00f3n, que replantean su papel y plantean preguntas sobre el mundo. Quiz\u00e1 su proyecci\u00f3n no se plasma tanto en t\u00e9rminos de mercado como de redifinici\u00f3n del papel del arte y su incidencia en la realidad. <\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.tendenciasdelarte.com\/anuario-coleccionar-arte-contemporaneo\/\">COLECCIONAR ARTE CONTEMPOR\u00c1NEO N\u00ba V<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfCu\u00e1l fue su primer\u00a0comisariado? Un proyecto de intervenciones art\u00edsticas en la escuela de arte la Llotja de Barcelona, que se titulaba \u201cA veure. Quatre artistes a la recerca d\u2019una escola\u201d, en la que los cuatro artistas invitados (Chema Alvargonz\u00e1lez, David Falkner, Josep M. 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