Cent dies és el temps estipulat per a avaluar la gestió d’un nou govern. Cent dies són els que dura documenta. Documenta, que presenta enguany el seu *treceava edició, és un dels esdeveniments artístics més antics i prestigiosos, encara que potser el model està esgotat i necessita redefinició urgent.
Documenta es va fundar l’any 1955 a la ciutat alemanya de Kassel, amb l’objectiu de reconstruir i reactivar la ciutat, com una exposició d’art que va acompanyar a una fira nacional d’horticultura. Les quatre primeres edicions (celebrades en els anys 1955, 1959, 1964 i 1968) van ser dirigides pel pintor, arquitecte i dissenyador Arnold *Bode i es van consolidar com un lloc de presentació d’art. En 1972 Harald *Szeemann presa les regnes i obre l’esdeveniment a les pràctiques conceptuals. Durant els cent dies de documenta 5, Joseph *Beuys va crear una oficina per a la “Organització de la democràcia directa a través del plebiscit”, amb trobades i debats.
*Manfred *Schneckenburger, director artístic de documenta 6 (1977) i 8 (1987), va incorporar dos aspectes claus, encara no prou reconeguts: l’arquitectura i el disseny en relació a les arts visuals, i l’expansió de les intervencions artístiques per la ciutat. Documenta 7 (1982) es va centrar en la pintura i documenta 9 en les localitzacions diverses.
La Documenta 10 de Catherine David va marcar una fita, centrada en qüestions polítiques, va ampliar el mapa geopolític, al mateix temps que subratllava la idea *beuysiana dels 100 dies de debats. Documenta 11 (2002) va sorgir en l’era de la globalització i la multiculturalitat. Comissariada per *Okwui *Enwezor i un ampli equip de comissaris associats va ser conscient de la necessitat de revisar el seu propi passat. La seva pàgina web va recuperar la història de la pròpia institució. La documenta 12 (2007), comissariada per Roger M. *Buerghel va tenir un caràcter més *autoreflexivo i autista.
I arribem a documenta 13. De moment observem amb curiositat que des del seu web és impossible accedir a l’arxiu de documenta, però que la pàgina és un arxiu inabastable que recull tot el procés de recerca així com nombroses vídeo-entrevistes. Observem també que la llista ja no és només d’artistes sinó d’escriptors, pensadors i altres agents. Pot la proliferació indicar falta de concreció? Quin paper pot jugar un esdeveniment d’aquestes característiques en un món en el qual ja no pot existir una sola referència? Quina és la seva relació de dependència amb el mercat? Pot el context d’aquesta macroestructura impulsar una reflexió rellevant sobre el món en què vivim? En 100 dies, algunes respostes.
[Article publicat a Bonart, 2012]
