D’una manera lúdica i nostàlgica al mateix temps, el treball de Mario García Torres acostuma a revisar l’art conceptual. En la seva primera mostra individual a Barcelona investiga sobre els secrets que van acompanyar un treball de Robert *Barry.
Com altres artistes de la seva generació, Mario García Torres (Mèxic, 1975) és un hereu directe dels discursos dels artistes conceptuals dels anys 60 i 70. No obstant això, l’aspecte més destacat de l’aproximació de García Torres és un interès gairebé detectivesc o historiogràfic a explorar obres, propostes o moments poc visibles de l’art conceptual per a, des d’un punt de vista personal, descobrir noves lectures i significats.
Amb el seu treball, García Torres evidencia la desídia amb què s’escriu la història de l’art a força de republicar les mateixes dades, descripcions i interpretacions en estudis successius, sense sotmetre’ls a revisions crítiques. D’aquesta manera, un treball basat en instruccions pot passar a la història com un simple enunciat sense que ningú mai més es prengui la molèstia d’indagar en la proposta, els seus processos, els seus participants i, per què no, en els seus resultats. D’aquesta manera, treballs que en el seu moment van intentar integrar art i vida, posar l’èmfasi en el *procesual per sobre de l’objecte acabat, que es resistien a mostrar-se (i registrar-se, presentar-se i conservar-se) i que es proposaven provar els límits de la institució, van ser incorporats a la història com a simples enunciats, com a registres o com a documents que no es podien transmetre més que “desactivats”.
A partir d’aquestes preocupacions, Mario García Torres pretén activar alguna d’aquestes propostes, per a portar en primer pla el potencial de les històries o, en altres paraules, acostar-nos a moments importants però de poca visibilitat. Amb una factura molt conceptual l’exposició de García Torres en el *Espai 13 s’articula a partir de quatre treballs que, des de diferents perspectives, porten a col·lació nombroses qüestions que ens acosten als referents conceptuals des de noves perspectives. Alguna cosa així com “tot el que sempre va voler saber sobre l’art conceptual però mai es va atrevir a preguntar”. En aquest sentit, la peça més destacada de l’exposició és “El que passa a Halifax, es queda a Halifax (en 36 diapositives)”, en la qual l’artista va fer un treball de recerca sobre una proposta de Robert *Barry de l’any 1969 que consistia en el fet que un grup d’estudiants d’art a Halifax (el Canadà) pensés una idea compartida i la mantingués en secret, fins i tot per al propi *Barry. L’interès de García Torres es va centrar no tant a parlar amb *Barry en primera instància, sinó amb els estudiants participants en el projecte. Per a això, va haver de localitzar a cadascun d’ells i interrogar-los sobre un fet que havia tingut lloc en les seves vides feia més de trenta anys, amb la finalitat d’analitzar el que va suposar per a ells participar en aquesta proposta i, al final del procés, contactar amb *Barry i esbrinar el que la peça va significar per a ell, encara que aquest és un aspecte que per a García Torres és secundari. El resultat formal és una projecció de trenta-sis diapositives en les quals les imatges de les localitzacions associades al projecte es combinen amb subtítols, donant lloc a un assaig que dota de nous significats la proposta de *Barry.
La memòria i les seves ambigüitats, la qual cosa es mostra i el que s’oculta, la qual cosa roman i el que es perd, la desmaterialització i la seva *historiación són tractats en “Transparències del no-acte”, sobre Oscar *Neuestern, un artista poc conegut el treball del qual es basava en el concepte d’absència: interessat en el visual, no permetia que els seus treballs es registressin. Poc importa si *Neuestern va existir realment, el rellevant és la reflexió sobre la radicalitat, l’autenticitat, com s’escriu la història i com transcendeix. Les nocions de secret, rumor, transmissió oral, l’experiència i el seu registre, són aspectes rellevants per a revisar el conceptual i són també aspectes explorats per artistes actuals. No podem deixar de relacionar les instruccions amb els treballs de Peter *Liversidge o Daura García, la idea de secret, de nou amb *Dora García o la transmissió oral dels treballs i la falta de registres amb seny *Seghal. *Liversidge, García, *Seghal i García Torres formen part d’una genealogia d’artistes hereus del conceptual, conscients d’això i crítics alhora.
La falta d’equilibri que a vegades existeix entre la importància d’un treball i la seva visibilitat, l’experiència de les coses i la manera en què es comuniquen i perviuen en la història, el potencial de les històries, les històries que romanen en segon pla i la transcendència del qual es descobreix molt més tard, les versions, adaptacions i *reenactments, els projectes col·lectius o participatius són només alguns dels temes que s’exploren en aquesta exposició que constitueix una intel·ligent revisió d’alguns aspectes de l’art conceptual; per això mateix, un intel·ligent treball de Mario García Torres i, per extensió, una intel·ligent elecció de Tres, comissari del cicle “*Silenci *Explícit”.
